在虚幻引擎中制作一个3D Croft古董店（三）

By:Balazs Domjan

Domjan想再提及ZBrush的最后一个功能是透视。他已记不清使用了多少次，基本的想法是打开图像，把它放在ZBrush窗口后面，然后回到ZBrush，调整顶部的滑块。这使网格成为半透明状，因此你将同时看到雕刻的造型和后面的图像。就像将半透明的纸放在一幅画上。

每当Domjan想要一个精细的图像时，总会使用这个方法。

当设计针织物的表面时，Marvelous Designer是我非常依赖的另一个工具。尽管我知道如何得到自己想要的外观，例如，对于窗帘，Domjan导入了将要连接到窗帘的框架。它帮助Domjan计算了维度，而无需猜测。Domjan制作了3个矩形：1个用于悬垂窗帘，1个在上面的小长条，还有另一个小长条在中间。Domjan冻结了后两个并开始了模拟。下面的GIF显示了Domjan的操作：

桌布是另一个棘手的网格，Domjan导入一个矩形并将其放置在桌子上。然后，他制作了两个矩形的布料，将它们缝合在一起，让它们落在导入的网格上。这个动作把布料折了起来， Domjan重复了几次，然后把它放在桌子上。在这里查看流程：

UV

Domjan用展UV的方法很大程度上依赖于实际资产的几何形状。尽管他对每个资产创建了两个UV集：一个用于纹理，另一个用于光照贴图。

这两个图的用途不同，所以他们的布局也不一样。贴图需要以一种更占据空间的方式来布置，我们需要清晰的贴图，所以需要尽可能多的利用像素。

而光映射UV需要更多的连接。我们可以将网格切成我们需要的UV贴图，但是在光照贴图的情况下，应该连接面向相同方向。这里的主思想是，只有那些比较大的角度应该被切割，Domjan展示了2个例子。

这些是蓝绿色龙雕像的UV：

左侧的模型被切割了，网格需要沿着边缘切割（至少90度角），剩下的需要软化。这样做，在Painter中烘焙图时，我们可以很好的烘焙所有边缘。

但是当涉及到光照贴图时，我们拥有的UV层越少，效果就越好。Domjan没有足够的技术知道为什么，但是引擎往往会在切割UV的边缘时留下痕迹。因此，它们需要尽可能地连接在一起，并且均匀的铺展UV。另外，在这个特殊的例子中，划分网格的方式可能并不完美，我注意到了这一点，然后研究并采取行动。

还有一件事很重要，可以通过其中一张表来说明。Domjan想如何在此模型上切割UV贴图。他知道这个模型有木质贴图，并且木纹的非常重要，这就是为什么Domjan总是旋转所有外壳让它们垂直或水平旋转的原因。这里的关键是使它们遵循相同的方向。 这就是Domjan所说的：

而且，这种家具是由较小的组件组装而成的，所以必须在连接它们的地方做一个切口。这是最基本原理，因为一个组件结束而另一组件开始时，木纹的方向就会发生变化。Domjan在下图中圈出了几个示例，来说明以上的内容：

Domjan认为值得一提的是如何使用圆形物体（尤其是花瓶）进行UV处理。即便它不复杂或新颖，但对于UV还是有好处的。

UV上半部分几乎是空白，原因是Domjan在另一个花瓶上使用了相同的贴图。看其余部分，他使用了这种布局，为装饰图案创建了Alpha，然后在贴图阶段将其应用在表面。Maya中的默认展开是一个曲面的壳，使用起来会有些复杂。