在虚幻引擎中制作一个3D Croft古董店（六）

By:Balazs Domjan

设计吸引人的渲染作品

Domjan希望所有最终渲染都具有电影般的氛围。Domjan对刚放置的CineCamera actor所做的第一件事是将传感器宽度设置为32 mm。今天，电影院中最常用的宽高比是1.85：1和2.39：1，Domjan之所以选择后者是因为它的宽度要宽得多。这种方法有种在大屏幕上观看图像的感觉。

对于有吸引人的渲染，一切都取决于图像的构图。Domjan为自己例，场景中有很多元素，这样即容易也很困难。在刚开始设计时，Domjan设计了很多改变，比如将某个东西从房间的中间移到角落。但是后来，Domjan将对象移动了几厘米（有时甚至几毫米）。 让所有元素和谐是构成良好构图的基础。

灯光

在场景组装的整个过程中，灯光经历了无数次迭代。天空是首先需要设计灯光的部分，因此，第一步是通过通过场景中一个天空球体让光线通过，然后查看它可以填充多少空间。Domjan将空中灯光折射的次数和间接灯光折射的次数分别增加到10和5。这有助于为天光巧妙地着色并增亮阴影区域，否则这些区域将是漆黑一片。Domjan还添加了非常低强度的体积雾来对抗暗部区域。

然后是灯光。Domjan没有发现定向光的效果，因为希望它们更柔和的区域投射非常清晰的阴影。发生这种情况时，Domjan将其关闭，用一个固定的聚光灯代替，放在窗户上。但是，Peter Tran 建议Domjan将它推得更远，这样可以更精确地模拟阳光。

Domjan还发现，尽管把它引导到地面上降低强度，但它会映射了更多的漫射光，而产生了漂亮的柔和的阴影。

Domjan想让柜台区域成为聚光灯的焦点，而主定向灯却做得并不完美。Domjan把灯笼放在天花板上，把光源设计在那里。设置如下所示：

聚光灯向下的灯光本身是不够的，因为灯罩网格没有被照亮。这就是为它与静态电灯和放置另一聚光灯是向上的，因此会映射到天花板。Domjan把这些灯笼放在照亮柜台的地方。

Domjan还必须在窗户上放置其他灯光，有多种用途。首先是让物体在地板上投下漂亮的阴影：

这立即给场景带来了一点额外的感觉。Domjan一直在寻找这些机会，光和阴影可以增强这个地方，没有建模或使用贴图。

这些灯仍存在的另一个原因是，太阳没有映射到窗户附近的许多物体。

上面图片中的静态光源对准桌子，洒在桌子上的一半。然后，Domjan添加了可移动灯，它在背景的物体上产生边缘光。这突出了华丽的木雕和织物上的轻微褶皱。

Domjan在场景中经常使用这种静态和动态灯光组合。完成主要画面后，近景会很平，需要更多的灯光，能够灵活的打开或关闭它们。Domjan只需要将半径设置为一个较低的值，然后选择附近物体不使用的照明通道。

这里有两张图片来演示动态光源开关的区别：

物体摆放位置是吸引人的关键。例如，大的 l 型计数器已经在主要镜头中设置了方向，用黄色的对角线来说明。

大家具位于图像的中心，它的顶部区域占据了由三分之一的交叉形成的矩形区域。为了使这个方向更强，Domjan放置了一些可以连接的明亮物体，其中一些被放置在第三部分中。整体饱和度已被调低，主色调为棕色和红色，是温色调，没有对比色。

在构图时，我们需要知道想要实现什么。目标是创造和谐与宁静的氛围，这就是为什么选择这些颜色，并按照它们的方式放置这个物体。最好的例子就是这张图像：

红线线条代表物体的设置方向，绿线圆圈表示亮点。这里的主要焦点是花瓶，它位于右上角的第三个位置。将这个点与它下面的照明区域连接起来，创建了两个三角形。这是画面和谐的基础，我们甚至可以想到金字塔：之所以金字塔很棒是因为它提供了坚实的结构。如果将这些三角形倒置，则图像将会失去平衡和传播张力。

为了达到这个效果，图像中的每一个单独的项目和光源都必须相应地放置。这就是为什么桌子下面的椅子会被拉得离摄像机近一点，为什么桌子旁边的另一把椅子会被推到后面，为什么龙的形象会靠近花瓶，为什么桌子上会有华丽的雕像，为什么背景是深色的但是细节却被巧妙地点亮，等等。