【游戏场景渲染】用Blender，Substance Suite和ZBrush制作卡通风格游戏场景过程（上）

Jasmin Habezai-Fekri介绍她最新的卡通风格实时游戏场景作品Sunny Market Entrance，使用软件包括Blender，Substance Suite和ZBrush。

灵感 每次开始一个新项目，我会尝试我以前的作品中没有探讨过的环境或视觉主题。当我偶然发现Hyunsu Cha的市场入口时，立即被木材框架吸引。这个概念使我想体验这个场景，使它变得栩栩如生。

不久之后，我问Hyunsu Cha是否可以在3D模式下重新创建这个概念。在艺术家的鼓励下，我开始计划为使这个项目开始而需要解决的问题，汇总了想要实现的主要目标： • 熟悉Substance Designer & Painter • 选择完整的PBR方法，但保持其风格化和绘画风格，让人联想到吉卜力电影，但具有《守望先锋》的特质 • 考虑模块化的复杂建筑结构 • 在保持一致性的同时产生大量资产 • 在风格和氛围方面给场景融入自己的理解

在Substance Suite中创建材料 过去，我仅将Substance Painter用于偶尔的烘焙或大学项目。由于在纹理处理过程中使用了Blender，因此我没有花太多时间。 首先，我开始计划要使用Substance Designer创建的材料。我从以前的项目中获得的带有建筑作品的经验教训：首先，我更容易创建一组基本的纹理，从而可以开始构建结构的各个部分。然后，可以更轻松地进行迭代，知道需要改进哪些纹理，否则根本无法大规模重复使用这些纹理。

处理的第一批材质是灰泥，米色砖，屋顶瓦片和木头。我曾经在Photoshop或ZBrush中创建平铺纹理，但是Substance Designer处理它的方式令我很惊喜，快速地构建平铺纹理，最大程度上还原，慢慢地我已经习惯了基于节点的工作流程。我很幸运地从Ryan Pocock那里得到了很多帮助和辅导，学会了很多技巧和窍门。

屋面瓦 我最喜欢和最快解决的纹理是屋顶瓦片。我首先使用Linear Gradient，然后Shortened，并将其渐变为所需的形状。使用Perlin Noise和Slope Blur Node，我创建了一个小小的风格化裂缝，并为其中的3个创建了样本。将它们放入瓷砖采样器后，我又添加了2个采样器，用于Albedo内部的颜色变化以及保持每个屋顶瓦片内部的裂缝。通过使用带有Edge Detect和Slope Blur的Cells Node创建更多深度的裂纹。为了创建更尖锐和风格化的裂纹，使用了Directional Warp，将Crystals节点插入了Intensity。

石膏 另一个有趣的纹理是石膏，因为我设法将自己对手工绘画的兴趣与Substance Designer合并！我主要参考了《千与千寻》中的红色石膏。我想给它一种涂漆的感觉，同时使整体细节保持必要的状态，因为它是除了木材以外最常用的材料。 我首先通过选择带有滴漆外观的Plaster Material 为石膏材料创建一个简单的基础。通过将Fractal Sum Base和Clouds纹理混合到其中，得到了更多的噪点，并且降低了对比度。然后，将其与另一个Grunge Map混合以进行其他变化，使用简单的玫瑰色渐变添加颜色。还使用Vincent Derozier对他的风格化设计师材料进行细分后生成的“假”笔触。

现在打好了基础，在这个基础上绘画。通过降低数值降低了对比度，并强调了灰泥内部的水平裂缝，以使其具有旧的感觉。 回到Designer中，我将绘制的Albedo放入定向扭曲中，并在其强度中插入了Tile Generator。这扭曲了我用手垂直画出的水平裂缝，从而产生了石膏/油漆滴落的幻觉，在涂抹到墙壁上的过程中变干了。为了简化和锐化添加的笔触，使用了带有云的马赛克颜色节点。这个节点确实有助于以更大的形状和更少的噪点，更贴近吉卜力风格的绘画风格。

木材装饰是最大的挑战之一。第一遍，我想专注于为木材创建绘画风格，使注意力更加集中，将类似的方法应用于其他材料。我意识到木材是整个场景中我最不喜欢的部分，尤其是当木材在整个场景中使用时市场。起初，我考虑过放弃Designer并在ZBrush中雕刻修剪，因为这通常是我要做的。但是，我决心提高自己的设计师技能，并开始找更多参照物。 由于实时渲染游戏《守望先锋》中的PBR方法一直很吸引我，因此我研究了哈瓦那和釜山地图。这些地图中的绿色木料具有适当的细节，而不会显得过于嘈杂或分散注意力。在获得有关如何使用这种木材的一些建议后，回到了原来的木质材料上并尝试对其进行改进。保留了使用菱形和瓷砖生成器来创建基本木纹的最初方法。有用的是将它们与定向划痕的直方图扫描相融合，以创建木梁磨损更大，深度较小的划痕。我还希望通过在划痕部位上露出自然的木材颜色，使木材看起来像是真正的油漆。仍然使用旧的木材反照率纹理，方法是将其稍微混入基色中，以获得一些柔和的变化，并在绿色部分中表现出绘画感。总体而言，这种新方法使木材的噪音降低了很多，同时使木材更具深度和可信度。

模块化架构 在完成纹理的第一遍处理后，开始为市场构建建模模块。首先是屋顶，我根据在Substance Designer中创建的纹理创建了一个图块，并在X和Y轴上应用了数组修改器，将其修改为市场每个屋顶所需的行数。为了使屋顶由于风化而变得不那么僵硬且更具有机外观，应用了Lattice Modifier，修饰符的行数与屋顶本身一样多。这样，我在对部分零件进行倾斜和渐缩的同时，经常检查引擎内部的结果，以确保其与建筑物的整体轮廓相符。最后，我添加了一些独特的瓦，以打破行的刚度，并在不使用高度图的情况下提供表面高度的变化。整个工作流程无损，给了我机会尝试不同尺寸，角度和屋顶变化的机会。Blender也非常适合堆叠各种修改器。