在虚幻引擎中创建郊区场景(上)

Toivo Huhtaniska对他在虚幻引擎中创建郊区场景进行了详细的图解，介绍了概念工作流程，添加了详细信息，分享了他在ZBrush中建模的方法，在Substance工具中对工作流程进行纹理化，进行了照明设置。本文为分享的制作过程上篇。

介绍

我是Toivo，是大学二年级学3D得学生一枚，并且是一位环境艺术家，出生于繁华的设计之都，芬兰赫尔辛基。

在Artstation上，我偶然发现了一件很棒的作品。奥托·奥斯特拉（Otto Ostera）创作的《堕落恩典之谷》（Valley of the Fallen Grace）我认为完全可以克服实时图形的限制，从而创造出精美的电影构图。我以前的工作就是这样，从某些角度观看电影作品，但不考虑技术性而将其离线呈现，并且严重依赖后期的绘画。现在是时候增加我的赌注，学习一些书上的东西，研究游戏的实际制作方法。

计划

我的经常脱离概念，通常我根本不用概念图，这大大延长了生产时间。我花了很多时间找参考图，在研究过程中，我正在另一只显示器上观看Feng Zhu的 MMORPG景观设计讲座，他在思考绘画有趣风景的过程中引起了我的注意，那是中世纪风格的杂草丛生的城镇景观。

知道没有太多计划就开始的习惯会损害我的工作流程，因此我进行了广泛的计划和研究。蒂姆·辛普森（Tim Simpson）对此有很好的指导。基本上，我在Photoshop中将大图像拼贴在一起-弄清楚建筑，材料，照明，要制造的资产，使用裁切纸还是可平铺的瓷砖等。我还做了一个“质量检查”板，在那里我收集了类似AAA的照片我要制作的资产和材料。

这是我如何将概念分解成部分的例子，角色可以帮助我确定建筑物的尺寸。

实施

Blockout与模块

在Blockout的时候，我会格外小心地尽可能匹配这个概念。我在此概念的基础上绘制了一些准则，并使用几何形状的细条来匹配UE中的那些线，并开始进行blocking。

首先弄清楚相机设置对于这种blocking至关重要。在演示中，朱枫谈到了视野，并提到他经常使用35mm镜头来获得更大的比例感并在画布上显示更多。

由于我的周密计划，我开始了快速的资产创建，首先是在ZBrush中雕刻了一组横梁和木板。然后，我将它们与占位符的石膏/木板材料一起使用，并开始在Blender中创建一组2到4米高的墙。我将封锁从UE导出到Blender，因此很容易检查是否合适。

做的差不多了，我使用链接复制（alt + D）在被遮挡的建筑物上复制粘贴了一些模块。事实证明，这非常有用，因为我可以通过修改源集来快速更改所有内容。

建筑细节

让我们谈谈屋顶，屋顶很酷。

在ZBrush中，我雕刻了一组屋顶瓦片，这些屋顶瓦片用于创建平铺纹理以及单个瓦片。我喜欢在ZBrush中工作，因为我喜欢这种材料的雕塑感，这绝对是可以实现的，但这超出了我的理解。Youtube上有许多简洁的教程，可在ZBrush中创建拼贴纹理。GrabDoc获取高度和ID贴图，然后将这些弹出到Substance Designer进行贴图。

使用新鲜出炉的屋顶瓦片纹理，我开始“建模”屋顶部件，通过建模，我的意思是将3x3m正方形细分一百万次，并使用高度图进行置换。所得的500万个多边形网格看起来很酷，但是很遗憾，UE5尚未出现，因此我不得不将其缩减至大约2k。正方形通过细分和抽取过程保留了UVS，因此我的纹理与新几何完美匹配。不仅如此，它还会自动进行网格拼贴。平坦的法线贴图可能会引起一些阴影问题，因此将其调低至.5左右强度是个好主意。为了获得拐角，我使用了同一块，将其整齐地切成薄片，并镜像另一半，用自己的屋顶瓦片覆盖接缝。

雕刻核心部件并将其烘焙为瓷砖的相同工作流程用于木板，石材和砖块材料。这很有用，因为我可以添加局部变体并使用相同的元素创建新的东西，同时保持样式的一致性。例如，我用石头砌块奠定了建筑物的地基，并用木板创建了桶，手推车和栅栏。砖块和瓦被用来建造烟囱。

瑕疵

一旦我的英雄资产（主要建筑物和桥梁）完工，就该添加一些瑕疵了。我使用了点阵修改器来稍微扭曲建筑物以凸显年代感，并破坏完美的3D模型。我进行了一般的磨损测试，手动调整重叠的部分，在屋顶上打洞，使用木板和屋顶瓦固定这些孔，扭曲和歪斜的东西，并尝试通过绳索和其他DIY修复来消除这种情况。我沉浸在这个世界中，思考如果这实际上是我的房子，我将如何修复所有的损坏。

然后，我便将所有事情分解成许多块。主楼分为四个部分，桥分为两个部分。对于这些大块，我们称它们为块，我创建了第二个UV通道。该通道将用于苔藓和污垢的整个AO和RGB贴图，这意味着它不能有重叠的部分（如光照贴图），只需在Blender的UV编辑器中粉碎UV按钮即可轻松实现。Substance Painter已打开，其中有块。Painter默认情况下使用第一个UV通道，因此我必须复制块并为此删除第一个UV通道。为了保持较低的分辨率以节省内存，我使用了绿色通道添加了带有智能蒙版的青苔，并使用了用于AO的蓝色通道。通过轻微的模糊过滤器运行它们可以减少噪声。

在UE中，我在基础材料的顶部添加了烘焙的RGB蒙版-绿色通道处理的苔藓，蓝色仅在基础颜色的顶部乘以AO。用简单的滑块控制它们是一个爆炸。

事后看来，这很麻烦，尽管效果很好，但我可能可以跳过这一步，只用Z-up遮盖苔藓，让AO自然而然地出现。但是我觉得这样可以很好地将建筑物绑在一起，并将它们接地。

材料和纹理

所有纹理均使用瓷砖和一张木质装饰板完成。我的大部分拼贴材料都是在ZBrush中雕刻的，并在Designer中进行了纹理处理-我创建的唯一专门用于设计的材料是根部，为此我遵循了Daniel Thiger的林木地板材料教程。手动雕刻此花了太长时间，而且我可以轻松地对其进行调整。在Quixel Mixer中创建了地面材料，结合并修改了Megascans表面以适应我的需求。我确实尽力使每种材料保持尽可能干净和低对比度。

在ZBrush中，TrimSmoothBorder是我的首选画笔，用于雕刻几乎所有东西。保持精细的细节很重要-我为较小的裂缝等创建了单独的图层，因此以后可以轻松调整。我还是免费的Orb笔刷包的粉丝，该笔包通常用于沉重的造型，但对于更逼真的东西也很方便-特别是Flatten边缘笔刷，该笔刷可以在较大的表面上获得更清晰的外观。

材质高清渲染本身是使用EEVEE在Blender中完成的。它只是一个圆形圆柱体，具有许多细分，位移修改器和几个灯光。